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佳賞—重要明清御瓷暨古代陶瓷專場
調(diào)閱/預(yù)展:4月17—19日10:00—18:00
拍賣：4月20日時間順延
地點：佳藝術(shù)中心A廳
Lot 1301 清雍正霧紅釉洗
款識：“大清雍正年制”楷書款
霽紅釉是以銅為著色劑的高溫釉，在還原氣氛下燒造而成，因受窯溫等因
D:20.4cm
年康大用
Lot 1302
清康熙 五彩二月杏花花神杯
款識：“大清康熙年制”楷書款
D:6.6 cm H:5 cm
RMB:120,000-180,000
歡客
Lot 1303 清道光粉彩折枝花卉紋碗
款識：“寶善齋制”楷書款
拍品胎質(zhì)細膩，釉質(zhì)潤澤。撇口，弧腹微深，圈足，足內(nèi)紅彩楷書“寶善齋制”。通體以粉彩為飾，碗外壁通繪粉彩秋日菊花圖，菊花競相綻放，一派生機盎然之象，其構(gòu)圖簡潔，色彩淡雅明麗，繪工細膩嫻熟，實為粉彩佳作。此碗形制規(guī)整，工藝精細，故宮博物院有同類作品收藏，底款亦為“寶善齋制”楷書款，可資比較。
D:11.1 cm H:6 cm
RMB:80,000-120,000
Lot 1304 清雍正青花蓮?fù)需笪谋?
款識：“大清雍正年制”楷書款明清宮廷信仰藏傳佛教，從而衍生出一系列裝飾著密宗色彩的宮廷藝術(shù)品。本品口微侈，圓弧腹，及底內(nèi)收，承接矮圈足，胎薄體輕，小巧可人。通體施白釉，釉面潔白瑩潤。通體以青花裝飾，外璧口沿及腔部飾弦紋，腹部主體以青花繪折枝蓮?fù)刑m札體梵文，書六字大明咒，乃觀世音菩薩心咒，諸佛慈悲與智慧的顯現(xiàn)。外底青花雙方欄內(nèi)書“大清雍正年制”六字雙行楷書款，款識字體俊秀，頗具成窯遺風(fēng)。兩岸故宮博物院藏有不少成化青花梵文杯，均是青花淡雅柔和，而且成窯瓷器細小秀麗，正合雍正清雅的品味，《清宮造辦處活計清檔》多次記載雍正下旨仿燒，本品當(dāng)屬其中一類，品味高雅，寓意吉祥，值得關(guān)注。D：9.2cm H:3.8 cm
RMB:150,000-180.000
Lot 1305
清雍正青花神仙人物故事圖盤
款識：“大清雍正年制”楷書款
拍品胎質(zhì)細膩，白釉溫潤如玉。內(nèi)壁以白釉為紙，青花為墨，畫中柳樹低垂，壽星執(zhí)桃，蝠鶴相伴，布局舒朗清新，筆觸飄逸。畫面取壽星、蝙蝠與仙鶴，代表福祿壽三星，寓意福祿壽三星俱全，至為吉祥。拍品繪畫精美，紋飾在同類品種極為少見。底款“大清雍正年制”，款識規(guī)整，當(dāng)為雍正一朝佳器。D:14.9 {cm }
款識：“大清雍正年制”楷書款本品敞口，淺弧腹，及底內(nèi)收，下承臥足，器型典雅端莊而不失俊美。內(nèi)外壁所飾青花團螭紋清新淡雅，勾勒輪廓者深沉，平涂填色清雅，更具層次感。外底心青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字雙行楷書款，本品器型自永樂臥足式化裁而來，紋飾布局舒朗有致，青花淡恬雅致，更具成窯風(fēng)韻，可謂集明代御窯之精華，又填雍正御窯之雋巧，正是：“參古今之義，匯以新意，備儲巧妙”之法。本品藝術(shù)構(gòu)思高妙，燒制工藝極為精美，體現(xiàn)了雍正御窯青花制器之藝術(shù)造詣。而雍正一朝燒制仿明式臥足碗一類，多見纏枝蓮、荷塘鴛鴦或梵文者，若本品之團螭為飾者較少，頗為可貴。
D:12 cm H:4.5 cmRMB:180,000-250.000正大手清表
拍品胎釉質(zhì)量一流。碗口，弧腹，圈足，胎質(zhì)細膩潔白，堅致縝密，修胎嚴謹。釉面勻凈，光潤瑩澤。碗外壁以粉彩繪壽桃圖案三組，里心繪壽桃一只，設(shè)色妍麗鮮亮，繪制工麗精湛，值得一提的是，桃中央用金彩書寫壽字，更顯華美之風(fēng)。壽桃以色彩濃淡表現(xiàn)桃子的明暗向背，刻畫生動寫實，自然清新。構(gòu)圖有致，層次分明，布局清晰。雖器底落“彩秀堂制”堂名款，但應(yīng)為御窯廠之精工細作之品，亦為皇家所用之器。展現(xiàn)了皇家制器的落落大方、精湛細致，卓爾不凡。
Lot1307
清乾隆粉彩“彩秀堂制”團壽紋碗一對
款識：“彩秀堂制”楷書款
D:14.2 cm H:5.5 cm
RMB:48,000-60,000
堂彩 堂彩製秀 製秀拍品與故宮博物院藏品品種相同（參見《故宮博物院藏慎德堂款瓷器》，頁136-139，圖32），為道光十四年至十七年（1834-1837）間的傳辦瓷器，故宮博物院現(xiàn)藏畫樣中亦有此一品種。據(jù)檔案記載，此類茶碗配置了道光皇帝喜愛的銀蓋、銀盤，和楠木匣，足見道光皇帝喜愛之情。拍品器形規(guī)整，外壁施淺黃釉，上以綠彩繪萬字紋和團壽字，寓意萬壽無疆，黃綠二彩顏色鮮艷，對比強烈。
Lot 1308
清道光慎德堂黃地綠彩萬壽紋大碗
出版：《慎修思永一道光御窯瓷器展》，2023年2月，頁174，圖51（其中一只）
展覽：《慎修思永一道光御窯瓷器展》，2023年2月
記錄：北京翰海，2005年3月17日，Lot.1025
款識：“慎德堂制”楷書款
D:18.3 cm H:9 cm
RMB:120,000-150,000
福
中
Lot1309
清康熙黃地綠彩嬰戲圖宮碗
款識：“大清康熙年制”楷書款
D:15.1 cm H:6.8 cm
RMB:120,000-150.000
Lot 1310 清康熙綠彩龍紋暗刻海水紋盤
來源： { I r a ~ a n d ~ N a n c y ~ K o g e r } 伉儷舊藏
出版：《科格收藏中國陶瓷》（ChineseCeramics,The
KogeyCollection),J.Ayers,1985年，頁114頁，圖116
記錄：紐約佳士得，2006年9月19日，Lot.393
款識：“大清康熙年制”楷書款
D:17.6 cm
RMB:140.000-160,000
Lot 1311 清康熙綠地紫彩云龍紋大盤
款識：“大清康熙年制”楷書款
綠地紫龍紋器為清代官窯傳統(tǒng)品類。據(jù)《國朝宮史》記載，為清宮皇室日用器血，專供貴人品級所用。燒造時需于錐刻紋飾上填繪紫彩，高溫?zé)珊蟾彩┚G釉，再低溫焙燒而成，工藝頗為復(fù)雜。拍品器形周正。內(nèi)外壁通施綠釉，釉質(zhì)瑩透，釉下暗刻海水云龍紋，內(nèi)填紫彩，所繪云龍姿態(tài)各異，趾爪有力，飄逸生動，近足處加飾一周蓮瓣紋。紋飾刻畫細膩，制作工藝考究，綠彩鮮麗，紫彩樸雅，色彩深邃，對比鮮明。
Lot1313
清雍正黃釉內(nèi)外暗刻“洪福齊天”圖大折沿盤記錄：倫敦蘇富比，2005年7月13日，編號206款識：“大清雍正年制”楷書款
雍正黃釉暗刻大盤存世少見，目前所知，臺北故宮博物院收藏有一件雍正黃釉暗刻雙龍花卉大盤，見《清康雍干名瓷》圖版37，同拍品相類，均為雍正黃釉暗刻器。
拍品板沿，淺腹，圈足。其造型與康熙黃地素三彩花卉云龍紋大盤相似，為折沿大盤，形制少見。盤內(nèi)外滿施黃釉，口沿處暗刻卷草紋，盤心刻五福捧壽圖案，旁飾海水江崖紋。圖案少見，寓意吉祥，帶有強烈的皇家宮廷氣派。
D:40.9 cm
Lot1314
清康熙豇豆紅釉團螭龍紋太白尊
來源：美國 藝術(shù)中心舊藏
Lot1315
清康熙釉里紅螭龍紋長頸瓶
來源：徐展堂舊藏（傳）
款識：“大清康熙年制”楷書款本品形制、紋飾結(jié)合熙朝搖鈴尊與雙陸尊之特點，其器型近似搖鈴尊，而其紋飾多見于雙陸尊之上。搖鈴尊與雙陸尊皆為為康熙朝特有的創(chuàng)新品種，其形狀與藏傳佛教之長柄搖鈴與雙陸棋棋子相似而得名，二者皆為熙朝名品
熙朝名品柳葉瓶、萊菔尊、搖鈴尊等御用瓷器為康熙著名文臣劉源設(shè)計。他與臧應(yīng)選共同發(fā)展了康熙御窯瓷器，開創(chuàng)了與明代不同的風(fēng)格，締造了康熙官瓷的多樣化與當(dāng)朝特色。劉源籍鑲紅旗漢軍旗，康熙時召入內(nèi)廷，擅山水、人物、寫意
Lot1316
清雍正青花釉里紅雙龍戲珠紋甘露瓶款識：“大明宣德年制”楷書款
Lot 1317
清中期 釉里紅洞石牡丹紋大長頸瓶
記錄：北京瀚海，2000年1月9日， Lot.1392長頸，圈足，胎質(zhì)細膩，刻畫線條流暢，釉色乳白。釉面滋潤瑩亮，整器以頭肩腹部為中心。通體繪畫洞石牡丹紋，牡丹花葉繪畫清晰細膩，畫面構(gòu)圖錯落有致，主次分明，行筆舒暢流利，留白得當(dāng)，富有韻味。釉里紅發(fā)色極佳，并稍顯豇豆紅色。釉里紅系創(chuàng)燒于六百三十多年前的元末，流行于明初。由于釉里紅燒制難度大、成品率低的緣故，至明中期后便逐漸消失了，又至清代康熙時復(fù)原成功。至清代中期不負盛世，釉里紅燒造減少，或燒色近乳鼠皮色，此瓶可以說是同時代釉里紅器中的無上佳作。該器物同類型器少見于市場，更顯示其稀有屬性。
H:57.2 cm
RMB:150,000-250,000
Lot1319
清雍正窯變釉弦紋盤口瓶
本品盤口，束頸，斜肩，腹下漸收，自頸部至腹部分飾四組八道凸弦紋，圈足，整體造型大氣端莊而不失秀美之氣。突起的弦紋使流暢的瓶體平添了一份節(jié)奏感，使其更富韻味。通體施窯變釉，銅紅釉自上而下自然流淌，宛若瀑布瀉流而下，又如沖天烈焰，光華璀璨。玫瑰紅與月白釉相互交融，在腹部形成流淌的月白色斑片，甚是奪目。整體釉面玻璃質(zhì)強，晶瑩明亮?？诓考皟?nèi)壁呈現(xiàn)靜謐潤潔的月白色，或間有淺藍的細絲紋，時代特征鮮明
窯變釉為雍正時期創(chuàng)燒的仿宋代鈞釉品種，器物在窯內(nèi)燒成時，釉水由于含有多種呈色元素，經(jīng)氧化或還原作用，出窯后呈現(xiàn)意想不到的釉色效果。因為其出現(xiàn)于偶然，形態(tài)特別，只知于窯內(nèi)焙燒過程變化而得，故稱“窯變”，俗語“窯變無雙”，謂其變化莫測獨一無二?！短朴⒋蓜?wù)年譜長編》中記載，唐英于雍正七年三月，“派廠署幕友吳堯圃調(diào)查鈞窯器釉料配制方法”，成功燒制出這一品種，并多次奉命燒造，足見雍正帝對窯變釉的偏愛。本品其釉色斑斕無比，紅紫交融于身，縱橫變化，燦若晚霞，無有窮盡。此等虛幻奇詭之景，全賴窯火造就，可謂瑰麗天成，屬雍正御窯窯變釉器物之佼佼者。本品即為以窯變之釉色燒制當(dāng)朝創(chuàng)新之器型，紅紫交融，無有窮竟，將此種瑰麗燦爛之窯變釉，與雋秀端麗之器型完美結(jié)合，合于天造，厭于人意。
參閱：北京拍賣會，2015年12月8日，Lot.7381，成交價402.5萬元
H:35cm
RMB:200,000-250.000
附圖：清雍正窯變釉弦紋盤口瓶北京拍賣會，2015年12月8日，Lot.7381，成交價402.5萬元
Lot1320
清宣統(tǒng)青花纏枝花卉玉堂春瓶
款式：“大清宣統(tǒng)年制”楷書款
賞瓶自雍正朝創(chuàng)燒伊始成為清代御窯瓷器之經(jīng)典品種，一直延續(xù)燒造至宣統(tǒng)朝。初名“玉堂春瓶”，由于其青花彩料與纏枝蓮紋，諧音“清廉”，故而經(jīng)常被用于賞賜下臣，含“謹慎勸誡”，為官清廉之意，又名賞瓶。此瓶撇口，長頸，球形腹，圈足，頸部輪廓秀美，腹部渾圓，圈足外撇，器形規(guī)矩，胎體勻潤。通體至上而下以青花繪飾九層紋樣，自口沿及肩部分繪江崖海水、如意云頭、變形蕉葉紋，自腹部起繪飾回紋一周，其下為纏枝花卉紋及如意云頭紋；腹部主體紋飾為纏枝蓮紋，近足處飾變體蓮紋及卷草紋。紋飾層次分明，疏密有致，青花色澤雅致，濃淡相宜。青花賞瓶器形，紋飾略有不同，大抵可分兩類，一類為乾隆朝的新式樣，腹部纏枝蓮紋為雙層，肩部無凸棱，另一類為雍正朝初創(chuàng)樣式，單層什錦花卉紋賞瓶，肩部凸起弦線，上腹碩，下腹?jié)u收，本品即為此種樣式。底青花書“大清宣統(tǒng)年制”六字雙行楷書款。
H:38.2cm RMB:200.000-300.000
Lot 1321
清光緒青花纏枝花卉紋賞瓶
款識：“大清光緒年制”楷書款
H:38.6 cm
RMB:120,000-150,000
Lot 1322
清乾隆青釉月牙罐
款識：“大清乾隆年制”篆書款
H:19.1 cm
RMB:78,000-90,000
三豐建一武米
Lot 1323
清同治 粉青釉八卦琮式瓶
款識：“大清同治年制”楷書款
H:28.3 cm
RMB:110,000-130,000
Lot1324
清光緒仿官釉八卦琮式瓶
款識：“大清光緒年制”楷書款
H:27.4 cm
RMB:80.000-120.000
緒年製 大清光
Lot1325
清光緒霧藍釉象耳琮式瓶
款識：“大清光緒年制”楷書款
H:29.2 cm
RMB:85,000-100,000
大 製光
出版：《汲古菁華－明清瓷文化與藝術(shù)傳承展》，頁114，編號55
展覽：“汲古菁華”民間收藏瓷器藝術(shù)展，編號55
款識：“彩秀堂制”楷書款
此碗形端正，胎骨均勻堅細，白釉瑩潤，內(nèi)外壁描繪青花圖案，內(nèi)壁口沿畫青花三線勾連斜格紋一周，斜格內(nèi)留圓點紋，周壁以金彩繪纏枝葉紋，碗心繪青花蓮塘水藻，圍繞鎖字錦圖案紋一周。外壁口沿下畫青花雙線編繩紋，內(nèi)加飾金點，周壁繪青花纏枝苜蓿花紋。青花描繪工細筆精，繁而不亂，為乾隆青花精工細作。拍品造型紋飾最早見于永樂時期青花描金彩品種，清代乾隆朝延續(xù)燒造，風(fēng)格婉約細膩，極似永樂風(fēng)采，極為罕見。
D:16.9 cm H:7.6 cm RMB:180,000-200.000 堂彩 製秀
Lot 1327清乾隆 青花八仙祝壽紋碗
來源：
1.JuliusMorgenroth博士舊藏（1871-1924）
2.GertudeMorgenroth舊藏（1884-1966）
3.EvaLanded舊藏（1909-2005）
4.美國私人收藏
記錄：紐約蘇富比，2009年3月17日，Lot.14（其中一只）
款識：“大清乾隆年制”篆書款
拍品口沿微，形制規(guī)整，胎質(zhì)堅縝，釉面光潤。碗心繪福祿壽三星圖。外壁繪八仙祝壽圖，八仙手中各捧執(zhí)物，姿態(tài)各異，人物生動，衣紋流暢，眾仙聚于庭院之中，隙繪松柏蔥茂，靈石草茵，祥云流轉(zhuǎn)。紋飾構(gòu)圖嚴謹有致，繪制工藝細膩精湛，青花發(fā)色濃淡相宜。青花八仙圖碗系清代御窯經(jīng)典品類，創(chuàng)自雍正時期。乾隆朝將細節(jié)稍作變化，使其定型成為后世典范。南京博物院館藏有同時期同類器，可資參閱。
D:15 cm H:6.4 cmRMB:130,000-150,000
Lot1328
清道光霽紅釉盤一對
款識：“大清道光年制”篆書款
霽紅釉盤為明清兩代官窯經(jīng)典品種。拍品成對，口，弧壁，圈足，器形周正。胎體堅硬細密，形制優(yōu)美。器內(nèi)外壁皆施霽紅釉，口沿留有一線“燈草口”，發(fā)色純正艷麗，均勻深沉，釉質(zhì)光亮，釉面瑩潤。器底施白釉，底落“大清道光年制”六字三行篆書款，為道光官窯紅釉佳器。D:26 cm H:4.6 cm
RMB:100,000-130.000
撬道 撬 裝催瓷豬
Lot 1329
清宣統(tǒng)青花胭脂紅八仙過海圖大碗
款識：“大清宣統(tǒng)年制”楷書款
拍品器型規(guī)整周正。內(nèi)外以青花胭脂紅繪畫裝飾。碗心繪“旭日東升仙翁祥瑞”圖，海水波濤中繪壽星仙翁持杖站立，杖懸葫蘆，仙鹿偎依，祥云繚繞，有福祿壽之吉祥寓意。外壁繪“八仙過?！眻D景，胭脂紅江濤滾滾，浪花澎湃，八仙各持法器，足踏神物而騰空過海，生動傳神。
宣統(tǒng)一朝僅三年，其官窯器在造型亦或品種方面，均沿襲前朝舊制，雖產(chǎn)量較之光緒時期大為減少，但制作卻更加精細，此碗即為代表作品。
D:22.7 cm H:7.5 cm RMB:30.000-50.000
Lot1330
清嘉慶/道光粉彩開光“唐明皇游月宮”“仙人乘槎”圖雙聯(lián)聯(lián)座瓶
本品器型扁圓，以前后兩只微微錯開、相同尺寸之瓶體相連。瓶身近似抱月瓶之形狀，微唇口、長直頸、圓腹，方勝式矮足，頗富巧思。瓶頸部和側(cè)腹部分別采用藍、綠色地裝飾，其上粉彩繪寶相花；瓶腹部正反面做圓形開光，內(nèi)粉彩繪仙人乘槎，唐明皇夜游皇宮，人物故事紋樣。人物神態(tài)自若，繪畫精細生動，畫工精湛，極富寫實感。雙聯(lián)瓶承蒙歷代帝王青睞，歷久彌堅。本品設(shè)計精巧，造型秀美，裝飾繁復(fù)，華美之至，色彩柔和，立體感強，宮廷氣息濃郁，是極其精雅的陳設(shè)把玩之器。H:23.4 cm
RMB:200,000-250,000
Lot 1331
清康熙五彩堆塑神仙人物四方瓶
本品撇口方頸，斜肩，四方腹，及底處內(nèi)折，下承外撇式足。瓶內(nèi)外施透明釉，釉面瑩潤微泛青。通體紋飾以五彩及堆塑技法飾之，口、肩、腔部分別飾以礬紅錦地紋，脛部堆塑博古清供圖。腹部四面一輪明月高懸于空，礬紅云氣飄渺，云間以金彩點綴，月下見四童子手中各持吉祥之物，與四位神仙相并而立。四仙可辨為福、祿、壽、喜四星，代表人間一切吉祥瑞意。瓷器的生產(chǎn)和制造素有“一方頂十圓”之說，相對于圓器的生產(chǎn)而言，方器的制作不僅生產(chǎn)難度大，而且燒制難度高，成品率低。而本品除以方器為體外，其采用平面五彩與立體堆塑相結(jié)合的裝飾手法，極具裝飾效果，而且在同期作品中非常罕見。本品不僅制作和燒制難度頗大，而且頗費成本工時，但其基本不變形，流傳近三百多年，殊為不易，頗值珍視。
H:46 cm
RMB:300,000-350.000
附圖：清康熙五彩堆塑神仙人物方瓶法國楓丹白露宮藏
Lot1332
清雍正/乾隆松綠地洋彩纏枝蓮紋開光墨彩加粉彩山水亭 臺圖小鼓墩
拍品造型端莊玲瓏，上下松石綠為地，洋彩繪就折枝番蓮紋，富麗堂皇，中心則鏤空錢紋；腹部通體以墨彩加粉彩繪通景山水亭臺景致圖，圖中山石磷嶼，樹木蒼蔥，崇山峻嶺間，亭臺掩映，飛鳥翱于天際，于方寸之間收容天地于此，嫣然一幅山水畫展于眼前，真可謂畫工卓絕，頗顯功力。
H:26.3 cm
RMB:30,000-50,000
Lot1333
清雍正粉彩加五彩靈芝花卉“喜上眉梢”圖觀音瓶
來源：Arlette&AntonyEmbden收藏
拍品造型俊美挺秀，胎質(zhì)細膩，釉質(zhì)肥潤。器身設(shè)洞石及花鳥紋，牡丹、玉蘭等花卉簇擁錯落，傲然綻放，瑞鳥、蝴蝶或飛舞，或停駐，頗具生機。俏麗喜鵲站于枝頭，或探看，或回首，似正交談，整器用彩清麗，艷而不俗，所繪花鳥圖亦為雍正朝常見紋樣，頗為賞心悅目。值得一提的是，拍品彩料使用尤為講究，五彩和粉彩交織使用，當(dāng)為雍正早期過渡之作，學(xué)術(shù)價值極大。
H:40.3cm RMB:160,000-200.000
Lot1334
清乾隆青花纏枝花卉“時時報喜”圖瓷板
拍品呈長方形，滿繪青花纏枝蓮繪十二組小型開光，開光內(nèi)繪十二只喜鵲銜梅，開光環(huán)繞著中間的朵蓮紋，形成眾星捧月之勢，最外一側(cè)飾一圈回紋。喜鵲象征「喜事臨門」，因自古用十二時辰計時，喜鵲十二只則寓「時時報喜」，一年有十二月，亦可稱「月月報喜」。所繪喜鵲身姿各異亦有代表「歡天喜地」之寓意。除喜鵲之外，開光之間繪折枝梅。喜鵲吉祥文化淵源悠久，先秦時，人們以為天、地、人是統(tǒng)一整體，「天人合一」，萬物有靈。人們認為常見的鵲鳥能傳達未知的消息，把鵲附會成報喜鳥，稱之為喜鵲。周代師曠所著的《禽經(jīng)》中說：「靈鵲兆喜」。清代陳世熙在《開元天寶遺事》亦云：「時人之家，聞鵲聲，皆為喜兆，故謂靈鵲報喜?！轨`鵲報喜，兆示吉祥，歡喜。同時，剛正不阿之「梅」花諧音「眉」字，畫喜鵲站在梅花枝梢，即組成了「喜上眉（梅）梢」之吉祥圖案，頗受清室歷代帝王鐘愛。整體青花發(fā)色艷麗，飽滿，濃淡過渡極為自然，畫工流暢，布局巧思，應(yīng)為乾隆時期官窯青花制瓷工藝之翹楚。清初出現(xiàn)掛屏，多代替畫軸在墻壁上懸掛，成為純裝飾性的品類。這種陳設(shè)形式，雍、乾兩朝更是風(fēng)行一時，在宮廷中皇帝和后妃們的寢宮內(nèi)，幾乎處處可見。明代以前，屏風(fēng)多趨于實用，主要用于遮蔽和作臨時隔斷，大多是接地而設(shè)，而后隨著工藝的不斷的進步、裝飾的愈加精美，它已逐漸脫離實用家俱的范疇，成為純粹的裝飾品和陳設(shè)品。72 ×37 cm
RMB:180.000-220.000
Lot 1335 清光緒青花礬紅“洪福齊天”大花盆
此盆形制別致，作蝠形海棠式，口沿外撇呈波浪形，器腹隨形收斂，下承如意云頭足，整體造型仿生靈動，寓“福在眼前”之吉意。器身以青花繪層疊如意云紋，云紋舒展連綿，青花發(fā)色青雅沉穩(wěn)；其間點綴礬紅彩蝙蝠紋，蝙蝠體態(tài)豐腴、姿態(tài)各異，紅彩鮮亮明快，與青花云紋相映成趣，寓意“洪福齊天”“五福臨門”，紋飾布局繁而不亂，繪工精細。
L:51.4cmW:33.4 cmH:22 cm RMB:120,000-160,000
Lot 1336 清光緒黃地粉彩福祿萬代開光龍鳳紋大碗
款識：“大清光緒年制”楷書款此碗口微撇，弧腹，圈足，造型端正。主體部分在黃釉上繪纏枝葫蘆，葫蘆藤蔓纏繞，花果豐實，寓意福祿延綿，又有紅彩勾勒圓形開光，內(nèi)繪龍鳳呈祥，飛龍矯健蜿蜒，彩鳳五彩繽紛，共戲一枚火珠，紋飾繪制精細，形態(tài)生動，疏密有致，碗外口沿一周繪回字紋，碗內(nèi)口沿一周繪如意紋。與前朝相比，清光緒時期的制瓷工藝出現(xiàn)了一個“回光返照”式的發(fā)展，制作了一批精良之作。此作龍鳳吉祥碗，是不可多得收藏品。
D:20.7 cm H:11.1 cm
